Почему премиальный интерьер, это не про стоимость, а про внимание к деталям.

Пространство становится дорогим не от цены, а от атмосферы

Когда мы создаём интерьер, мы наполняем его мебелью, панелями, текстилем, декоративным светом и основным освещением. Именно это наполнение деталями создаёт определённую атмосферу. И за счёт всех этих материалов складывается весь интерьер.

Какую именно атмосферу можно создать? Это, конечно, зависит от стиля. У каждого есть свои кумиры. Для меня это две крайности, две стороны одной медали.

Первое направление — это то, что делает Кирилл Истомин. Он наполняет свои интерьеры яркими акцентами, яркими цветами, очень много работает с текстилем, с портьерными шторами, с оформлением, с декором, используя при этом дорогие и интересные отделки, панели на стенах. При этом мебель у него может быть винтажной, где-то даже антикварной. Получается интересный микс.

Вторая сторона — Ferris Rafauli, канадский архитектор, который работает именно в премиум‑премиум, люкс‑сегменте, с элементами современного арт‑деко. У него очень чётко видно, как складывается интерьер.

Бюджет — это не просто цифры, это осознанность

Если мы говорим о дорогих интерьерах, то у заказчика должен быть определённый бюджет, который он понимает. Такие заказчики не построили не один дом, не одну квартиру. Они знают, какие последствия тянут за собой даже немножко необдуманные поступки.

Необдуманность поступков — это не владение определённым бюджетом на постройку больших домов, начиная от 1500, полутора, двух, 2500 квадратных метров. Здесь должны быть заложены достаточно большие бюджеты, и заказчик должен это чётко понимать. И должен иметь определённые деньги, чтобы порой выйти за рамки бюджета.

Потому что часть интерьера по декоративному оформлению выходит не в тот бюджет, который был запланирован, а чуть выше. Всё зависит от того, какие материалы взяты. Если это редкие породы шпона, сложные текстильные оформления — всё это влияет на стоимость. И порой нужно быть готовым чуть выйти за рамки бюджета и вложить немного больше денег.

Главные критерии дорогого пространства

Для меня очень важные моменты в определении именно дорогого пространства:

Планировочное решение. Сама планировка пространства, как она выполнена, как сделана, как локационно всё продумано и максимально удобно.

Высота потолков. Хороший показатель, сложность потолков по своему визуалу. Количество кассонов, количество наполнений, гипсовых карнизов, молдингов, декоративных элементов — но чтобы это не было перебора.

Мебель должна быть обязательно индивидуальной. Дорогие и редкие отделки именно в мебели, сами шпоны. В панелях тоже — натуральные материалы: ткань, текстиль, камень, дерево, стекло, металл, отделки из кожи, текстиль. Использование обязательно такого дорогого материала, как алькантара в мебели.

Алькантара очень сильно отличается от других материалов. Есть похожие материалы, которые делают и в Китае, и в других европейских странах, и в России. Но это не то. Ткань алькантара сразу определяет статус, сразу определяет количество денег, которое было вложено в то или иное изделие. И визуальный вид этого изделия, конечно, намного дороже, намного богаче.

Тактильность во всех деталях. Роскошный дорогой интерьер формируется из деталей и отделок. Важно именно индивидуальное подход и эксклюзивность во всём.

Что выдаёт «дешёвый» интерьер, даже если он дорого обошёлся

Интерьер складывается из деталей, и на них идёт акцент. Очень важное место занимает освещение. Оно должно быть интересное, не однотипное, не одинаковое везде.

Если есть люстра, она может компоноваться с двумя одинаковыми люстрами, но ни в коем случае не надо делать так, чтобы люстра одинаковая, бра одинаковая, какие-то подсветки одинаковые, чтобы это не было каким-то единым комплексом из одной и той же марки, одного и того же бренда.

Если в проекте заложено одно, а по факту мы видим совсем другое и более простого исполнения — это сразу видно.

Натуральные материалы нельзя менять на имитацию в тех местах, где можно достать рукой. Если это в досягаемых местах — делать ни в коем случае нельзя. Это сразу видно, что это имитация, что пошла экономия материалов. Это очень сильно заметно.

Имитационные материалы можно использовать в таких местах, где рукой нельзя достать. Ты видишь, например, текстуру дерева или форму скалы, какие-то рельефные панели, но они вдалеке, наверху. Они просто создают некий фон, некий абрис, некую атмосферу. Их не потрогаешь и не почувствуешь, поэтому там они наверху могут спокойно быть.

Панели по стенам обязательно должны давать тактильное ощущение. Это должен быть шпон, натуральные материалы. Если мы включаем в эти панели элементы скалы, элементы ткани, элементы металла — это должно быть всё натуральное. Никаким пластиком заменять нельзя.

Если стоит мебель и на ней просто безумные лейблы, которые кричаще говорят о себе, и когда этой мебели много — диван, кресла, кушетки всё из одной серии с этими большими лейблами — это жуткий “дешман” в дорогом интерьере.

Если это бренды, то они безусловно должны быть, но дозированными и разные, при этом соблюдая единую стилистику. Это грамотный, совершенно правильный подход.

Невидимые детали, которые критически важны

Здесь можно сказать не только о деталях интерьера, а именно о невидимой части, которая находится за потолочным пространством.

Система вентиляции и кондиционирования канального типа. Это сложная система инженерии, которая скрыта за потолком, естественно, никак не обращают на это внимание. Но это в любом случае априори должно работать, быть автоматизировано. Всё должно включаться, выключаться по нажатию клавиши, кнопки или сенсора.

Это такая вещь, за которую клиент заплатил, и спокоен о том, что это работает как надо.

Технологичный свет на потолках. Шинные светильники, шинно-магнитные в шинных профилях, интересные дизайнерские встраиваемые светильники в потолок. Это наверху, на потолке, особо может быть, не обращают внимания сразу, но ты при этом знаешь, сколько это стоит, как это работает и как это влияет на весь облик интерьера, на характер, на атмосферу.

Клиент обязательно будет проверять тактильные моменты, насколько ему максимально удобно: открыть шкаф, кухню, открыть холодильник, открыть винный погреб, пройтись, посмотреть. То, что досягаемо руками, то, что он может всё это открыть, сесть, посидеть — чтобы было максимально удобно, он естественно будет обращать внимание.

А такие вещи, которые далеко от его взгляда, являются фоновыми, и на это он не обращает внимания. По крайней мере, это по моему опыту, по моей практике.

Как отличить качественный материал от дешёвой имитации

Сейчас имитационный материал, который предлагают на рынке, достаточно хорошо выглядит. Действительно, как натуральный материал. Порой и не отличишь. Но сырьё, которое предлагают, конечно, намного хуже качества. Только внешняя оболочка красивая.

Здесь надо чётко знать материалы, чётко знать партнёров, поставщиков, кто поставляет эти материалы. И манипулировать именно в таком ключе. Работая с качественными подрядчиками, потому что ты прекрасно знаешь, из чего эти материалы, как они сделаны, откуда поставлены. Ты знаешь всю эту историю, начиная от доски.

Напольная доска — достаточно важная вещь. Раньше использовали массивную доску, но сейчас в меньшей степени. Сейчас используют инженерную доску с основой, которую клеят на подготовленную поверхность. Это самый идеальный вариант — он стабильный, хорошо себя ведёт, внешний вид классный, отличный. И все стыки между собой в идеальном состоянии.

У меня только несколько основных партнёров, с кем я работаю. И только этот материал я предлагаю, потому что у них очень хорошее качество и достаточно большой выбор по дизайну. Клиент после того, как всё уложено, говорит: «супер, отлично». Это очень важный посыл.

Другие материалы — гипс, краска, декоративные элементы, дерево, шпон. Когда формируем интерьер, мы не всё закладываем дорогим материалом, дорогими шпонированными материалами. Комбинируем: где необходимо, можем сэкономить, где не так важно — делаем МДФ под окраску. А в таких знаковых местах, если это гладкие поверхности в современном стиле, то, понятно дело, скорее всего, это так и будет. Качественный МДФ с нанесением шпона.

Что касается кухни — я сторонник кухни заказывать именно в Италии. На одном из объектов мы думали, какую кухню заказать, и в итоге заказали у компании Bamos. Это итальянская фабрика, небольшая, семейная. Саму кухню сделали в стиле кантри-прованс, достаточно необычный. Образ классический — филёнки, накладки.

Но сама кухня была полностью сделана из цветочного дерева. Это потрясающе: у них там дуба нету, они не используют дешёвые ЛДСП для корпуса. МДФ используется именно в качестве комбикаторики с натуральным массивным деревом.

Когда раскрыли коробки, я открыл дверцу шкафа — пахнет не эмалью, а пахнет настоящим натуральным деревом, цветочным деревом. И запах яблони, груши, цветочных лепесточков. Такой приятный запах. Это, конечно, потрясающе.

Работая с материалами, нужно точно знать, где какие материалы, узнавать, брать образцы, звонить, не стесняться на уровне формирования дизайна. Использовать только натуральные качественные материалы. Потому что залог здоровья, экологии внутреннего пространства — клиенты тоже за это топят очень сильно. Должно быть чисто экологично всё на натуральных материалах.

Зная материалы, нужно учитывать все эти нюансы. Зная, нужно учитывать и технологию материала, его расширение, сужение. Когда работаем в интерьере, используем очень много материалов: дерево, гипс, стекло, алюминий, металл, латунь. Нужно знать, как материал к материалу приспосабливается, как его примкнуть. Здесь нужно и технологией владеть очень чётко, зная, как формировать интерьер, используя каждый из этих материалов.

Редкий бренд или безупречное качество?

Чаша весов в любом случае будет переваливать на безупречное качество и стыки. Пропорции и гармония в пространстве обязательно.

Редкий бренд, если он необходим, и ты понимаешь, что какая-то консоль или какой-то диван, английский или американский, прям здесь будет потрясающий и будет неким знаковым моментом — его тоже можно использовать. Но по большей части я только за безупречное качество вообще всего исполнения.

Начиная от штукатурки, от покраски, от наклейки обоев до всей подгонки по мебели. Особенно мебель, которая идёт у нас под встройку. Очень чётко соблюсти, чтобы все стыки, все соединения были сделаны на все 100%, чтобы не было никаких зазоров, дырок, щелей. Чёткое примыкание наличника к стене без каких-либо отклонений, чтобы потом не замазывать это каким-нибудь герметиком.

Гармония в пространстве формируется только благодаря уровню дизайнера и тем наполнением, что будет в этом интерьере. Поэтому я за безупречное качество и стыки, нежели чем за редкий бренд.

«Невидимые» вещи, которые определяют восприятие

В премиальном интерьере так и должно быть. Здесь не должны быть намёки на то, что стена кривовата, вентиляция немножко посвистывает, кусок провода торчит из стены. Этого априори не должно быть никак.

Человек заходит в интерьер, когда он готовый, когда сделано полностью всё под ключ. И в комнате тихо, спокойно. При этом окна все полностью закрыты. Идёт чистый воздух, дышать легко, приятно. Находиться в этом пространстве очень легко.

Это говорит о том, что очень хорошо работает система вентиляции и кондиционирования. Настолько она бесшумно работает, что человек даже на это не обращает внимания, он занимается своими делами, а не какими-то техническими моментами, которые будут отвлекать. Это очень важный момент, это как раз из основных принципов премиальных интерьеров.

Освещение в комнате, на потолке, бра — количество света, которое необходимо, он может спокойно манипулировать, сценарий выставлять, как удобно, как для настроения. Не просто включил свет. Светом нужно управлять грамотно, сделать сценарий освещения, чтобы было максимально комфортно.

Когда постелишь плитку, и когда на неё смотришь — докопаться не к чему. Плитка положена идеально, швы затёрты идеально. Все угловые элементы запилены под 45 градусов. Если нет угловых элементов без запилки, там вставлены алюминиевые специальные стыковочные элементы, но они подогнано так, что никаких нареканий.

Это восприятие, которое должно быть. И другого восприятия нету. Если какие-то моменты бросаются в глаза — какая-то кривизна линии — она естественно будет сразу заметна. В премиальных интерьерах такого не должно быть. Там должно быть сделано всё чётко, качественно, на высоком уровне.

Человек максимально чувствует себя комфортно в таком интерьере. И он понимает, за что заплатил. Он понимает и радуется, и говорит: «Это круто. Я сделал правильно. Я вложил столько денег, но я получаю удовольствие».

Потому что люди, вкладывая деньги, они должны получить удовольствие, спокойствие, умиротворение, те чувства, которые, может быть, скопились за какое-то время. В любом случае — за удовольствие, за полный комфорт.

Почему детали делают проект дорогим в глазах даже тех, кто не разбирается

Премиальный, качественный, красивый, дорогой интерьер состоит практически весь из деталей. Именно к деталям  идёт достаточно пристальное внимание. И они выделяются, они говорят о том, что вот мы такие тут необычные, красивые.

И эти детали не должны повторяться. Они должны находиться в своём едином ключе, но из разных производителей, из разных фирм, из разных, может быть, даже происхождений по годам, если говорить о каких-то винтажных вещах.

Поэтому именно внимание к деталям, конечно же, делает проект дорогим.

Как «ловить» детали клиента: привычки, ритуалы, жесты

Здесь достаточно тонкий психологический момент. Всё начинается с того момента, когда мы знакомимся с клиентом, когда он начинает рассказывать все свои пожелания, чем он увлекается, рассказывает о своей жизни, затрагивает свою семью, чтобы углубиться и более детально понять человека.

Потом, чуть позже, будет более глубокая деталировка именно как личности, образа этого клиента.

Когда мы начинаем работать, у нас есть техническое задание, где очень много прописано всех необходимых деталей, моментов. Чтобы для себя понять его первые неуловимые моменты, которые ему очень близки. Но на первый взгляд он в принципе не выдаёт это. Заполняется техническое задание. Или мы вместе это делаем, или он сам записывает, мы потом всё читаем, проверяем, дополнительно встречаемся, ещё раз проговариваем.

С заказчиком следует как можно чаще встречаться. Чтобы посмотреть его поведение, принять какие-то его ритуалы, типичные жесты, которые он делает в любом случае. Ты общаешься с этим человеком, понимаешь, что ему удобно, что ему хотелось, как он читает вечером книгу, как он с утра просыпается, идёт чистить зубы.

Начиная работать над проектом, ты становишься заказчиком, перенимаешь его аутентичность, и проходишь этот сценарный путь. Введение, когда у нас собранный интерьер, когда у нас есть визуализации, когда у нас есть планировки — в этот момент ты начинаешь прорабатывать сценарную историю проживания клиента, ставишь на место клиента себя и естественно учитываешь все пожелания, все моменты.

Многие, конечно, много о себе не говорят, естественно, ты просто так потихонечку узнаешь. Но в любом случае те моменты, которые необходимы для создания интерьера, они сами охотно рассказывают при беседе. Ты задаёшь дополнительные вопросы, чтобы для себя более углублённо понять, раскрыть персонаж своего проекта.

Потому что, на мой взгляд, в любом случае каждый проект — это как книга. Ты начинаешь книгу читать, увлекаешься этим проектом. И когда заканчивается весь проект, всё сделано — ты её закрываешь и ставишь дальше на полку.

Поэтому ты составляешь психологический портрет своих клиентов, знакомишься с семьёй.

Можно ли создать премиальный интерьер на среднем бюджете?

Это вопрос, на который нет однозначного ответа. Но если подходить к деталям достаточно внимательно, то можно создать ощущение премиальности даже на ограниченном бюджете. Главное — знать, где можно сэкономить, а где категорически нельзя.

Где не так важно — делаем МДФ под окраску. В знаковых местах — только натуральные качественные материалы. Комбинируем, знаем технологию, знаем партнёров.

Акварельные эскизы — инструмент разбора деталей и атмосферы

Акварельные эскизы для меня — это не просто красивая картинка. Это инструмент, который позволяет заранее прочувствовать пространство, продумать детали и задать уникальную атмосферу будущего интерьера ещё до этапа цифровой визуализации.

Через акварельный эскиз я передаю стилистику, колорит и «дух» будущего интерьера. Клиент уже на этапе рисунка «видит» атмосферу, а не только технические параметры. Это позволяет заранее продумать детали, изменить композицию и выстроить ауру пространства.

Тренды или детали?

Модные тренды могут быть частью премиального интерьера, но они слишком часто жертвуют деталями ради «эффектности». Я стремлюсь к тому, чтобы интерьер не надоедал через год.

Использую «базовый» нейтральный фон + акценты и акварельные эскизы, чтобы интерьер оставался живым, не «застилался» трендами и не терял актуальность.

Ошибки, которые «разрушают» ощущение премиальности

Ошибки в ремонте и реализации, которые чаще всего разрушают ощущение премиальности, несмотря на дорогую мебель и отделку:

Одинаковое освещение — люстра, бра, подсветки из одного бренд

Имитация натуральных материалов в досягаемых местах

Кривые стены, плохая стыковка плитки, щели в мебели

Безумные лейблы на мебели — кричащие бренды, всё из одной серии

Перебор с декоративными элементами — карнизы, молдинги без меры

Шумная вентиляция, торчащие провода, кривые линии

В премиальных интерьерах такого не должно быть.

Показной бренд или незаметное безупречное решение?

Я выбираю незаметное, но безупречное решение. Скрытые ручки, нестандартные фасады, технические решения за сценой — всё это важно.

Редкий бренд использую только если он необходим и будет знаковым моментом. Но по большей части я за безупречное качество всего исполнения.

Контроль на этапе реализации: какие мелочи я «ловлю»

На этапе реализации я ловлю:

Все стыки, все соединения — чтобы не было зазоров, дырок, щелей

Чёткое примыкание наличника к стене — без отклонений, без герметика

Идеальную укладку плитки — швы затёрты идеально, угловые элементы запилены под 45 градусов

Бесшумную работу вентиляции — чтобы человек не обращал внимания

Сценарии освещения — чтобы было максимально комфортно, не просто «включил свет»

Тактильность материалов — чтобы клиент мог почувствовать качество

Как я объясняю клиенту, за что он платит

Я объясняю клиенту, что он платит не за «моду» или «звёзды», а за внимание к деталям, которые в будущем создадут ощущение ценности, а не просто «красивую картинку».

Люди, вкладывая деньги, должны получить удовольствие, спокойствие, умиротворение. те чувства, которые, может быть, скопились за какое-то время. В любом случае — за удовольствие, за полный комфорт.

Когда человек заходит в готовый интерьер и понимает, что всё сделано чисто, качественно, на высоком уровне — он говорит: «Это круто. Я сделал правильно. Я вложил столько денег, но я получаю удовольствие».